分類(lèi)：投稿 作者：佚名 來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)整理 發(fā)布時(shí)間：2023-02-20
張曉平
珂羅版印刷(collotype printing），以玻璃板為版基，按原稿層次制成明膠硬化的圖文，由明膠硬化的皺紋吸收油墨，未硬化部分通過(guò)潤(rùn)濕排斥油墨進(jìn)行印刷。由于版畫(huà)使用明膠，因而在這個(gè)技術(shù)的名稱(chēng)中加上希臘語(yǔ)Glne（膠）意的Collo，珂羅是譯音。
珂羅版印刷屬平版印刷范疇。是最早的照相平版印刷之一，因多用厚磨沙玻璃作為版基，涂布明膠和重鉻酸鹽溶液，制成感光膜，用陰圖底片敷在膠膜上曝光，制成印版。所以又叫“玻璃版印刷”。其工藝流程為：研磨玻璃→涂布感光液→接觸曝光→顯影、潤(rùn)濕處理→印刷。它是19世紀(jì)德國(guó)人發(fā)明的，清光緒初年傳入我國(guó)。1876年，上海有正書(shū)局首先采用此項(xiàng)技術(shù)印制印刷品，以后，珂羅版技術(shù)在印制手稿和書(shū)畫(huà)作品方面，逐漸顯示出特殊的魅力。關(guān)于此項(xiàng)技術(shù)發(fā)明的確切時(shí)間有多種說(shuō)法，有說(shuō)早在1864年，有的說(shuō)是1867年、1868年、1869年等等，總之，這應(yīng)是發(fā)生在十九世紀(jì)六十年代的。這個(gè)時(shí)期，歐洲近代印刷技術(shù)發(fā)展很快，以蒸汽為動(dòng)力的印刷機(jī)械也發(fā)明并投入使用。
在約10毫米厚的磨砂玻璃上，涂上一層很薄的硅酸鈉為基底，上面再涂明膠和重鉻酸鹽，干燥后形成感光膜。這層干燥的薄膜產(chǎn)生一些細(xì)微的皺紋，用它和連續(xù)調(diào)陰圖接觸拷貝，在光照下，感光膜產(chǎn)生不同的硬化反映，最終制成印版。
珂羅版印刷是一種傳統(tǒng)的印刷技術(shù)，印刷特點(diǎn)是逼真?zhèn)魃?，而且能夠保留產(chǎn)生筆墨的神韻。珂羅版印刷品的成交情況來(lái)看，一些珂羅版印刷的名家作品集，或者是匯集多位名家的作品集的成交情況都比較好。珂羅版印刷品使用的紙主要是宣紙，很傳統(tǒng)，但是這項(xiàng)技術(shù)卻是從國(guó)外引進(jìn)的。珂羅版技術(shù)大約發(fā)明于1869年，是由德國(guó)人阿爾倍脫發(fā)明的，真正傳入我國(guó)是清朝末年的光緒年間，第一件印刷品是在上海徐匯區(qū)土山灣的宗教印刷所印的圣母像，這是最早的印品。以前都以為珂羅版是從日本引進(jìn)的，而日本實(shí)際上也是從西方引進(jìn)的，其技術(shù)比較發(fā)達(dá)，珂羅這個(gè)詞實(shí)際上就是日文的“膠質(zhì)”的一個(gè)譯音，所以珂羅版也叫玻璃版。珂羅版的印刷原理就是以玻璃為板基，然后在玻璃上涂上明膠印刷質(zhì)，在上面通過(guò)照相制版，把圖像反映到膠質(zhì)上，再通過(guò)采用水墨相斥的著墨原理用無(wú)網(wǎng)點(diǎn)印刷的方式，把印品印出來(lái)。珂羅版是從歐洲引進(jìn)的一項(xiàng)西方的技術(shù)，但是經(jīng)過(guò)我國(guó)幾十年、上百年的學(xué)習(xí)應(yīng)用融化，已經(jīng)成為我國(guó)的一項(xiàng)傳統(tǒng)技術(shù)了。珂羅版印刷品精美逼真，許多文人雅士都非常喜歡它。
珂羅版印刷的特點(diǎn)就是平板印刷，無(wú)網(wǎng)點(diǎn)，所以能夠忠實(shí)地反映這個(gè)圖像的原形，層次也比較豐富，可以達(dá)到毫發(fā)畢現(xiàn)的復(fù)制效果。珂羅版印刷范圍主要是復(fù)制繪畫(huà)，再一個(gè)就是墨跡、碑帖、古籍善本、古籍圖錄等等。珂羅版影印的碑帖，亦稱(chēng)碑拓，例如《曹全碑》是傳世最早的名拓本，號(hào)稱(chēng)海內(nèi)第一初拓本，這是最早的一個(gè)本子。其他的形式有影印的古籍善本、古器物的圖錄等等。新中國(guó)成立后，珂羅版技術(shù)也作為一種傳統(tǒng)技術(shù)得到了保護(hù)和發(fā)展。像北京的文物出版社，上海的美術(shù)出版社，北京人民美術(shù)出版社，都印了大量的珂羅版的印品。
這一種復(fù)制精準(zhǔn)、效果逼真的印藝技術(shù)，于19世紀(jì)60年代由德國(guó)攝影師阿爾貝特所發(fā)明，到現(xiàn)在已有140年的歷史。這種早于膠版印刷而出現(xiàn)的技術(shù)自1876傳入我國(guó)。它可以最大限度地再現(xiàn)稿件的色彩、層次，達(dá)到逼真的效果，在印制手稿及書(shū)法繪畫(huà)作品方面，顯示出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。后來(lái)隨著膠印技術(shù)的出現(xiàn)，珂羅版印刷曾一度衰弱。我國(guó)許多珂羅版印刷廠家被關(guān)閉，這種工藝也似乎被人們遺忘。首先，珂羅版是一種傳統(tǒng)的印藝技術(shù)。其工藝流程為：研磨玻璃、涂布感光液、接觸曝光、顯影、潤(rùn)濕處理、印刷，一百多年來(lái)并未有太多的變化。制版時(shí)網(wǎng)線極細(xì)，印品無(wú)網(wǎng)點(diǎn)，依靠不規(guī)則皺紋的疏密來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面的深淺層次。珂羅版由于版基是玻璃，印刷部分和空白部分是明膠，印力不高，一般一塊印版僅能承印100至500份左右，最多不超過(guò)1000份。一臺(tái)機(jī)器一天最多也就印幾十張。印刷時(shí)全部為手工操作平版印刷畫(huà)，對(duì)工藝要求極高，可印于紙張、絹及絲綢之上，且是專(zhuān)色壓印，不會(huì)造成顏色偏差，能充分表現(xiàn)書(shū)畫(huà)藝術(shù)品的色彩搭配、層次豐富的墨韻彩趣。這也正是為什么珂羅版最適合印刷名人書(shū)畫(huà)、碑帖、珍貴圖片、文物典籍等精致高級(jí)的藝術(shù)品的原因。
珂羅版印刷最講求的就是精細(xì)每一步都馬虎不得。前期制版時(shí)，因?yàn)槭遣捎谜障喾稚幚?，膠片對(duì)畫(huà)作原稿的信息記錄難免會(huì)有所丟失，這就需要進(jìn)行人工修版，然而在這道工序上，修版技師并不是僅憑著足夠的仔細(xì)就能做好的。對(duì)于修版師的工作負(fù)責(zé)修版的他們應(yīng)該都是美術(shù)院?？瓢喑錾?，有著非常深厚的繪畫(huà)功底。絕對(duì)不會(huì)只進(jìn)行機(jī)械性的修版操作，而是會(huì)從藝術(shù)角度理解畫(huà)作，所下的每一筆都是為還原畫(huà)作原稿所要表達(dá)的意境，這樣才能保證修版后體現(xiàn)出藝術(shù)品的精髓所在。”對(duì)藝術(shù)品的感覺(jué)不僅體現(xiàn)在修版上，從接觸原稿到印刷完成，務(wù)求再現(xiàn)原作風(fēng)采的工作態(tài)度貫穿始終。
甄別手工繪品與印刷品應(yīng)該從細(xì)部著眼：首先看墨附在紙上的效果，印刷品墨痕都較虛浮，墨色單一有異樣;而手工繪本的墨痕有堆積感，線條邊緣可以看到筆墨入紙的滲透效果，即便一筆之內(nèi)也有因書(shū)寫(xiě)節(jié)奏不同而呈現(xiàn)的墨色變化，筆畫(huà)搭界的地方重疊的痕跡很明顯，皴擦之處可以看到紙面起毛的狀態(tài)。另外，紙張、墨色的老化程度，印泥的色澤，裝裱的樣式，墨色透背的程度等等都可以幫助我們判斷印刷品與手工繪本的區(qū)別。有一種復(fù)制平版印刷畫(huà)，一半印刷一半手繪，是造假中最高明的手段，常常能逃過(guò)儀器的檢測(cè)，但仔細(xì)辨認(rèn)還是看得出的。由書(shū)畫(huà)的背面觀察，珂羅版印刷的書(shū)畫(huà)，墨、色均不會(huì)由正面侵染到背面。
二、對(duì)于托裱過(guò)的珂羅版印刷品，背面無(wú)法觀察，從正面看很平，缺少質(zhì)感，用手輕摸畫(huà)面重墨或重色的地方（特別是石綠、石青等）沒(méi)有澀感。
三、有些顏色易掉色（如大紅、石青）不妨用一小塊白色軟紙蘸清水在顏色上輕輕擦一擦，畫(huà)在宣紙上的畫(huà)是掉色的，而印刷在宣紙上的畫(huà)是絕對(duì)不掉色的。
四、對(duì)于那些在珂羅版印刷品基礎(chǔ)上再人工著墨、著色的贗品，只要細(xì)心觀察也不難找到破綻，后加上去的墨、色明顯有浮在畫(huà)面上的感覺(jué)。一般來(lái)說(shuō)，后加上去的墨或色都不會(huì)太多，只是在明顯的部位，若是筆筆俱到，那么，這幅畫(huà)自然也就會(huì)失去原貌了。?
珂羅版的印刷品目前大量藏在臺(tái)灣，美國(guó)，法國(guó)，日本博物館里
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